Открывавший Каннский кинофестиваль ромком Пьера Сальвадори уже добрался до российского проката — показы стартовали 3 сентября. Осенняя афиша позволяет проследить, как складывается судьба фильмов после Канн, и решить, на какие фестивальные премьеры идти в кино среди триллеров, фантастики и возвращений знакомых историй.
Осенний прокат продолжает путь фильмов после Канн
Осень традиционно становится порой заметных фестивальных кинопремьер, а дорога от Канн к широкому зрителю входит в сюжет самого сезона. Любопытнее всего здесь перемена обстановки. Фильм покидает пределы фестивальных дискуссий, а зритель может сам оценить режиссёрскую работу, актёрскую игру и жанровые решения. В то же время внимание забирает Мостра, где каждый год показывают десятки картин с оскаровским потенциалом, прежде всего американских, — теперь фестивальный разговор продолжают новые участники.
В осенней программе выделяется новая чёрная комедия, где Джон Малкович и Сэм Рокуэлл играют агентов ЦРУ. Одних жанра и актёрского дуэта достаточно, чтобы присмотреться к картине, не погружаясь в пересказ событий. В таком кино особенно любопытно наблюдать, как исполнители удерживают баланс между смешным и мрачным, какую интонацию находят для своих персонажей. Ради этого и хочется отправиться на сеанс — ради того, что рождается в исполнении, а не благодаря фестивальной репутации.
Кто выйдет в российский прокат этой осенью
В осенних анонсах соседствуют российская фантастика «Девятая планета», возвращение Джонни Деппа к старой сказке и очередное прочтение «Обители зла». Подобный набор позволяет легко менять зрительский маршрут. Можно выбрать знакомое название, чтобы сравнить его с прежними версиями, или отправиться на фантастику, в которой само название пока заметнее узнаваемой франшизы.
Какие премьеры уже назначены на сентябрь
«Бегущая», «Электрический поцелуй» и «Тони» начинают российский прокат в один день — 3 сентября. Эти картины уже можно вписывать в планы походов в кино, не откладывая знакомство с ними до конца осени. В первой Галь Гадот исполняет роль Майи, успешного лондонского адвоката, — именно актриса может стать здесь отправной точкой при выборе.
Действие «Электрического поцелуя» разворачивается в Париже 1928 года, тогда как «Тони» рассказывает о юности Энтони Бурдена. Будущий писатель и путешественник предстаёт 19-летним парнем, который приехал на лето в Провинстаун и по воле случая оказался на кухне. Интерес вызывает сам выбор периода жизни, когда известность, рестораны и путешествия по миру были ещё впереди.
Чем фестивальные релизы отличаются от массовых премьер
Осенний прокат сводит в одной афише потенциальные блокбастеры, экранизации и авторские фильмы, но подходить к ним с одинаковыми ожиданиями было бы скучно. В фестивальных релизах на первый план чаще выходят режиссёрский почерк и актёрские работы — важно, как именно рассказана история, а не одна лишь её завязка. Зрителю здесь интересен сам процесс просмотра. Можно замечать паузы, жесты, композицию кадра и находить удовольствие в деталях, которые невозможно уместить в кратком пересказе сюжета.
Особая часть ожиданий касается наградных перспектив. Аналитики GoldDerby предсказывают фильму как минимум 6 номинаций и победу за лучший оригинальный сценарий, однако прогноз пока остаётся прогнозом — это ещё не результат и тем более не впечатление зрителя. Выбирать сеанс лишь ради обещанных статуэток было бы нелепо. Гораздо любопытнее понять, захватывает ли сама история и тянет ли обсудить увиденное после титров, когда фестивальная репутация уже не способна подменить личное отношение к фильму.
За какими фильмами стоит следить до конца осени
В программе Венецианского фестиваля выделяется «Дикая лошадь» Мартина Макдоны, события которой происходят в середине 1970-х. Картина может войти в число фаворитов наградного сезона. Наблюдать здесь стоит за тем, как фестивальный интерес перерастает в борьбу за премии. Участие в большом киносмотре способствует продвижению, но будущей победы само по себе ещё не гарантирует.
Ещё один повод поставить напоминание — «Браный услюдок», первый игровой фильм Вернера Херцога за семь лет. Больше всего здесь интригует возвращение режиссёра к этой форме. Продолжительный перерыв предлагает любопытный ракурс для просмотра, хотя заранее называть картину событием лишь из-за долгой паузы было бы преждевременно.
В отдельном ряду стоит экшен-триллер Кевина Макдональда, который превратил Лондон в полосу препятствий для своей героини. Внимание здесь привлекает обращение с городским пространством. Когда источником препятствий становится сама среда, оценивать хочется не только зрелищность отдельных сцен, но и то, насколько убедительно режиссёр соединяет движение, место и напряжение.
